Цвет без Pantone: как добиваться нужного оттенка в ручной окраске дерева

В типографиях есть Pantone.

В цифровом дизайне — HEX и CMYK.

А в работе с деревом всё иначе: живой материал не подчиняется абсолютной палитре.
 

Оттенок меняется в зависимости от:
 

• породы (бук, дуб, ясень, орех),

• влажности и плотности волокон,

• способа шлифовки,

• состава и температуры масла или морилки.
   

Поэтому “точного совпадения” в дереве не бывает — но можно добиться стабильного визуального результата, если понимать, как материал живёт с цветом.

Опыт мастерской: где мы учились «видеть» цвет

За 8 лет работы с гравировкой и отделкой мы поняли:

цвет дерева — это не просто пигмент, а взаимодействие света, волокон и масла.
 

Когда клиент просит “сделать как в каталоге”, мы объясняем:

оттенок — это не код, а диалог с материалом.

Секрет в контроле трёх параметров:

1) плотность древесины,
2) степень шлифовки,
3) прозрачность покрытия.

Масла, морилки и тонирование: как найти свой «живой Pantone»

1. Масла с пигментом (Osmo, Rubio Monocoat, Borma)

— дают глубокий, бархатный цвет без перекрытия текстуры.
— лучше наносятся тонким слоем, с полировкой.
— идеально для подарков, шкатулок, декора.

Совет мастера:

на дубе цвет «Венге» даёт холодный тон, на буке — тёплый.

Для равномерности смешивайте масло с каплей белого воска — это смягчит оттенок.

2. Морилки на водной основе

— легко подбираются по тону, быстро сохнут,

— позволяют получить яркие цвета, если важно соответствие фирменному стилю.
 

Лайфхак:

для корпоративных заказов мы делаем двухслойное окрашивание:

1 слой — морилка,
2 слой — прозрачное масло,

чтобы закрепить цвет и добавить глубины.

3. Тонирование маслом вручную

Самая “slow”-техника, когда цвет буквально втирается в волокна.

Мастер контролирует насыщенность по каждому участку.

Результат — мягкий, живой, не «плоский».
 

“Рука чувствует момент, когда древесина перестаёт впитывать.
Это и есть точка идеального оттенка.”
— Ирина К., мастер отделки, 6 лет опыта работы с маслом Osmo и Rubio.

Примеры рабочих палитр

Как сохранять стабильность цвета при серийном производстве

1) Использовать одну партию масла и пигмента на весь тираж.
2) Контролировать влажность дерева (8–10 % — оптимум).
3) Делать тестовую пластину перед серией.
4) Работать при одинаковой температуре цеха (18–22 °C).
 

Мы ведём журнал рецептур и пробников — записываем пропорции, время втирания, температуру.

Это и есть наша живая цветовая библиотека.

Почему дерево не требует Pantone

Pantone создаёт стандарты.

Дерево создаёт характер.

Когда вы наносите масло, вы не просто красите — вы раскрываете текстуру.
 

“Чем старше материал, тем больше он говорит. Главное — не заставлять его молчать под ровным слоем краски.”
— Алексей С., технолог мастерской  ProGraver.

Итог: формула цвета — это время, внимание и материал

Цвет дерева невозможно «зафиксировать», но можно научиться его чувствовать.

Настоящая палитра — не в каталоге Pantone, а в руках мастера.
 

Каждый слой масла — это диалог,
где дерево отвечает на ваш жест своим оттенком.

 Использованные источники и литература

1. Rubio Monocoat. Understanding Oil Pigmentation and Tinting Techniques.

2. Osmo Holz und Color GmbH. Natural Oil Finishes Technical Data Sheet.

3. Borma Wachs. Manuale di Colorazione del Legno.
   (2022).

4. WOCA Denmark. Oil Finishes: Color Stability and Application Guides.

5. WoodPro Magazine (2023).
   Manual Color Matching for Wood Finishing Without Pantone.

6. ГОСТ 16363–98. Материалы лакокрасочные. Метод определения цвета.